icy

我不想有赵明诚那样的丈夫。有点窝囊。

自由泳

icy

原帖由 霹雳游侠 于 2008-2-29 15:42 发表
没做到沙发，但是这个课题我有份研究，顶一下

你边忽有份啊？

自由泳

我有原稿

[ 本帖最后由 icy 于 2008-2-29 16:12 编辑 ]

苏扶

李清照再嫁张汝舟，这点没啥值得怀疑的，只不过一代奇女子，竟然一度与张汝舟之流同枕而眠，让后人唏嘘不已，可谓心比天高、命如纸薄。

icy

原帖由 霹雳游侠 于 2008-2-29 16:03 发表
我有原稿

我也有很多名作的电子版。

icy

原帖由 苏扶 于 2008-2-29 16:05 发表
李清照再嫁张汝舟，这点没啥值得怀疑的，只不过一代奇女子，竟然一度与张汝舟之流同枕而眠，让后人唏嘘不已，可谓心比天高、命如纸薄。

李清照究竟有没有嫁张汝舟，这点我持怀疑态度。

CTS-118

（按：）我友张燕，笔名 菊子，女，汉族，重庆人，汉文本科学历，主任编辑职称，从事新闻工作多年，现任xx报社副总编辑、中国管理科学研究院学术委员会特约研究员、人文科学研究所学术委员会学部委员、《青年博览》杂志联合协作会会员、中华诗词学会会员、三峡诗社组委会委员。
自幼喜爱文学艺术，有不少诗歌、散文、杂言、文学论文等文学作品在各级文学刊物发表并在各级评奖中获奖。创作的诗歌《跋涉者之歌》、《太白岩抒怀》、《巫山十二峰》、《梦里桃花》、《咏梅诗词》以及自撰对联、散文《菊花赋》、《女人四十》、文学论文《论易安词的风格特色》、《论杨朔散文的比兴手法》等文学作品在《中国诗歌精选》、《作家世界》、《重庆文学》《三峡诗词大观》等文学书籍和文学刊物发表；并有主编的青少年自学丛书《初中语文》（11万字）由成都科技大出版社公开出版发行。
本文全、深、透、新，以为论易安词的好文，故藏之。(现谨奉于同好)

CTS-118

李清照，号易安居士，是我国宋代杰出的女词人。她的词被推为“词采第一”、“婉约之宗”，具有很高的艺术价值。探讨易安词的风格特色，对我们继承文学遗产、繁荣社会主义文学创作是很有教益的。
易安的创作主张，集中在她的《词论》中。她大胆提出“词别是一家”（即词有别于诗，另为一家），提倡作词主情致，尚故实，重典雅，巧铺叙，协音律。她的创作，基本上是遵循了这些原则的。
易安才姿颖秀，博闻强志，谙金石，工书画，晓音律，诗词文赋无不擅长。她之所以能够取得如此成就，除了家庭、天分和艺术修养外，她的个性气质和生活道路（尤其是所处时代）对她的词作和词风有着极为深刻的影响。
宋代从鼎盛到衰微，从天下一统到偏安江南，以及易安本人从承平享乐到颠沛乱离的沧桑巨变，给易安的心灵打上了深刻的烙印。因此，她的词突出地反映了两宋之际时代激荡的风云。
宋代是词的黄金时代，易安词博采众家之长，自出机杼，形成了独特的艺术风格——既婉约清新而又豪放矫健，体现了刚柔的结合。千百年来,前人均把易安词归为婉约一派，这大概是易安本人婉约之词多于豪放之作的缘故吧。
下面试从五个方面，对易安词的风格特色作具体分析。
一、委婉含蓄与真率坦直
易安作词“主情致”，要求抒情真实、深切，表现手法要委婉、含蓄，以达到含虚而蓄实、坦率而不浅露的境地。
她的词，有时是含蓄与直率、曲折与坦直相交替。《凤凰台上忆吹箫》作于易安新婚后不久，抒发了女词人与丈夫赵明诚离别时难分难舍的心情。词一开头就展现出一幅闺阁图景：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。”这里着意渲染一种慵散气氛，无一字提及主人公心情如何，却处处暗示主人公心情的极度不佳。此属委婉的侧写。然后，笔势突转，“生怕离怀别苦”脱口而出，毫不遮掩地直抒情怀—— 一切愁源所在，皆因“离怀别苦”。此属真率坦直。然而，词人没有让感情的洪流一泻千里，而是就此打住——“多少事，欲说还休。”正是这种自我克制，使感情的痛苦转化成身体的耗损——“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”瘦的原因，无疑是“离怀别苦”，但词人却不直接说出，而是通过对“病酒”和“悲秋”两种原因的否定，隐示“离怀别苦”对自己的无情折磨。这种以反说正、侧表曲达的方法，避免了说愁的直露，更增添了词的韵味。故《云韵集卷十》赞云：“‘新来瘦’三语，婉转曲折，煞是妙绝。”
她的词，有时又是在坦直中见委婉或是在含蓄中见真率。易安写晚年悲苦生活的《临江仙》，其下片写道：“感风吟月多少事，如今老去无成。”对过去和现实清醒的判断，这是真率。“谁怜憔悴更凋零，试灯无意思，踏雪没心情。”“无意思”、“没心情”本是直抒胸臆，但它与“试灯”、“踏雪”联系在一起，再结合词人南渡前后生活变化来看，在直抒胸臆中又透出许多未尽之意。从这个意义上讲，它又是委婉含蓄的。《临江仙》抒发愁苦之情，而整首词却无“愁”、“苦”的字眼，真可谓“不着一字，尽得风流”。

CTS-118

二、清新明丽而庄重典雅
易安极善言情。她常采用白描手法，以俚俗之语发清新之思。她惯于摄取富有特征性的语言、动作、表情来表达人物的个性及内在感情。《如梦令•春晓》就是通过人物对话来表现人物个性及心情的。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否知否？应是绿肥红瘦。
粗心的卷帘侍女对花的命运漠不关心，对风吹雨打后的海棠变化无所觉察，才会有“海棠依旧”之答。但女主人惜花如命且观察事物细致入微。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”即十分妥贴地表现了女主人对花草细心爱护和伤春惜春的情怀，也是对粗心大意的侍女的轻微责备。
易安《如梦令•酒兴》一词，也是清新明快、活色生香的。
常记溪亭如暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡争渡，惊起一滩鸥鹭。
藕花池塘由于误入者的蓦然光临一下子沸腾起来了！从人们的喊叫声和奋力划桨声中，从哗哗的水流声和水鸟惊起的拍翅声中，我们亲切地感受到词人心底流出的、沉醉在新的自然美的发现中的那股无可名状的欢快之情！
易安词中有一些描写少女初萌爱情心理情态的词，数量不多，却都清新典雅。如《点绛唇》：
蹴黑秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客人来，袜划金钓溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
这里以“蹴、整、见、溜、走、倚门、回首、嗅”系列动作刻画无忧无虑的少女性格和怕见外人那种羞涩而天真的情态。
又如《减字木兰花》：“怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”以花衬人，开朗风趣，描绘了多情少女少妇的娇憨之态和可爱风姿。
此类题材的作品，古典词尤其是花间词中有不少，可大都不免堕于淫荒。而易安笔下的少女，醉里荡舟，与人“争渡”，倚门嗅梅，与花比美，真是活泼可爱，光彩照人！而先前那些男性词家如柳永笔下描绘的“彩线闲拈伴伊坐”、“千娇面，盈盈伫立”之类的女性，相形之下则减色多矣。无怪易安会斥其“词语尘下”（《词论》）。
易安不仅写少女时代欢乐生活的清丽之词具有庄重典雅之美，就是写离愁别绪的浓郁之词也同样具有这一特色。如“三杯两盏淡酒，怎敌它晚来风急”（《声声慢》），“凝眸处，从今又添，一段新愁”（《凤凰台上忆吹箫》），“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”（《一剪梅》）。这些都是以俚俗之语写就的脍炙人口的千古名句，彻底摒弃了传统婉约词雕琢浓艳的先天遗病，通俗中见典雅，浅近中见清腴，走上了自然新雅一路。